Anonim
Image

Nejnovější mrakodrapy v New Yorku jsou „neúctivé vůči celému městu“, říká Richard Meier

New York ztrácí svůj charakter na novou vlnu mrakodrapů podle architekta Richarda Meiera, který také odhalil, že by uvažoval o práci pro amerického vyvoleného prezidenta Donalda Trumpa.

V exkluzivním rozhovoru s Dezeenem Meier - který je v 82 letech jedním z nejuznávanějších amerických architektů a jedním z posledních modernistů 20. století, který stále praktikuje - uvedl, že nejnovější věže v New Yorku jsou urážkou města.

„Do New Yorku existuje měřítko, protože je měřítko do Londýna, a to dělá město skvělým, “ řekl architekt, jehož kancelář na 10. Avenue přehlíží kontroverzní vývoj Hudson Yards.

"To se začalo měnit - tak, jak je tomu nyní, je to neúcta vůči celému městu, " řekl. „Tohle není Kuala Lumpur, je to New York. New York má v tom kvalitu a musíte respektovat kontext.“

Meier prohlásil, že budovy, jako je projekt 432 Park Avenue navržený Rafaelem Viñolem, jsou vůči New Yorku „neúctivé“

Meier vyčlenil rekordní rezidenční věž Rafael Viñoly 432 Park Avenue a Bjarke Ingels 'Via 57 West' Courtcraper 'pro zvláštní kritiku.

„Je to směšné; je to mimo rozsah, “ řekl o Viñolyově supertallovém mrakodrapu. „Pokud chceš jít na láhev mléka, je půl hodiny jít nahoru a dolů. Nevím, jak tam lidé budou žít.“

V rozhovoru, který se konal před americkými prezidentskými volbami, Meier také odhalil své výhrady k Donaldovi Trumpovi - ale připustil, že pokud bude osloven, uvažoval by o jeho práci.

„Nemyslím si, že je to zlý člověk, takže není důvod, proč ne, ale nevím, jestli bude dobrým klientem, “ řekl.

Image Mezi nejznámější projekty Meiera patří Getty Center v Los Angeles, dokončené v roce 1997. Fotografie Scott Frances

Meier se narodil v New Jersey a studoval architekturu jako vysokoškolák na newyorské Cornell University, poté pracoval v řadě zavedených firem a v šedesátých letech založil vlastní praxi.

Byl součástí New York Five - skupiny architektů, mezi které patřil Peter Eisenman, zesnulý Michael Graves, John Hejduk a Charles Gwathmey, kteří v šedesátých a sedmdesátých letech bojovali za puristickou modernismus zakořeněnou v rané tvorbě Le Corbusiera.

Meier získal Pritzkerovu cenu - ekvivalent architektury k Nobelovi - v roce 1984, krátce po dokončení chváleného Vysokého muzea umění v Atlantě. A jeden z jeho raných domů, Douglasův dům na břehu jezera Michigan, byl zařazen do amerického národního registru historických míst počátkem tohoto roku.

On je známý pro jeho použití bílé, v projektech jako klíčové Getty centrum, dokončený v Los Angeles v roce 1997. Dnes, budovy navržené jeho firmou následují stejný styl - převážně bílé a sklovité, s formální mřížkou fasády.

"Když ke mně někdo přijde, nepřijdou jen proto, aby hledali architekta, přijdou, protože vědí, co děláme, " řekl. "Chtějí určitou úroveň kvality a vědí, že nebudeme stavět levnou budovu."

Architekt je známý pro jeho použití bílé, na projektech jako Douglas House, postavený v roce 1973 a nedávno přidán do amerického národního registru historických míst

Meierovy nedávné projekty zahrnují soukromý domov v Anglii pro herce Rowan Atkinson, nejlépe známý jako pan Bean, hotel Seamarq v Jižní Koreji a kancelářská budova Leblon v Rio de Janeiro.

Firma v současné době pracuje na netradičně černé věži pro lokalitu na newyorské East River, na projektu bydlení v Kolumbii a na smíšené použití pro Tel Aviv.

Architekt však řekl, že se pro svou firmu stal spíše loutkou.

„Jsem jediný v kanceláři, který nemá počítač, “ řekl. „Někoho nakreslím a položí ho na svůj počítač. Pak to označím.“

Přečtěte si upravený přepis rozhovoru s Richardem Meierem:

Anna Winston: Začněme na začátku. Jak jste se v první řadě dostali do architektury?

Richard Meier: Ve velmi malém věku jsem se rozhodl, že chci být architektem. V té době se Cornell zdál být nejlepší volbou a stále má velmi dobrý vysokoškolský program architektury. Většina dalších škol, jako je Princeton, Harvard a Yale, má postgraduální programy, ale nemají programy pro vysokoškoláky. Spěchal jsem, takže jsem šel do Cornell.

Anna Winston: Co tě přitahovalo k modernismu?

Richard Meier: No, žili jsme v moderní době, takže to není jako by opravdu byla volba. Současná architektura je opravdu způsob, jak vyjádřit čas, ve kterém žijeme, nikdy to nebyla otázka.

Anna Winston: Jak se vaše kariéra vyvíjí, myslíte si, že modernistické principy stále platí?

Richard Meier: Ano. Architektura je o vytváření prostoru. Prostor, kterým se pohybujeme, prostor, ve kterém existujeme, prostor, který sdílíme - prostor, ať už je to vnitřní prostor nebo vnější prostor. Je to vytvoření místa, které souvisí nejen s naší dobou, ale také s kontextem, ve kterém se nachází.

Image Meier aktuálně pracuje na netypicky černé věži na newyorské East River, nazvané 685 First Avenue

Anna Winston: Od té doby, co jste začínal v New Yorku v 60. letech, jaká byla největší pozitivní změna v architektuře a je tu něco, s čím nejste spokojeni?

Richard Meier: Myslím, že hlavní změnou je měřítko. Dívám se z okna sem a vidím Empire State Building a mohu se k tomu vztahovat v měřítku města, ale když se podívám z jiného okna, myslím: "ach můj bože". Měřítko se mění, ne k lepšímu.

I s Empire State Building, budovami kolem, máte pocit, že existuje kontext, že spolu souvisí. Do New Yorku je měřítko, protože je měřítko do Londýna, a to dělá město skvělým - při chůzi z jedné oblasti do druhé se měřítko mění a na úrovni země se cítíte spojeni s tím, co je kolem vás. To se začalo měnit - tak, jak je tomu nyní, je to neúcta. Je to neúcta k celému městu, takže jsem velmi znepokojen tím, že se zde každý snaží vytvořit vyšší budovu. Toto není Kuala Lumpur, je to New York. New York má kvalitu a vy musíte respektovat kontext.

Anna Winston: Co je hnací silou, která staví věci výš?

Richard Meier: Pravděpodobně cena půdy. Země je tak drahá, že si musíte dát něco, co ospravedlní cenu pozemku. Bohužel, velká část práce, kterou vykonávají vývojáři, je jen o tom, kolik peněz z toho mohou vydělat.

Díváte se na Rockefellerovo centrum a přestože je budova vysoká, je tu otevřený prostor, díky bohu za to! Je to jen malý klenot této oblasti, jak důležité je to v této části města. Pak díky bohu, že máme Central Park! Bez Central Parku nevím, jaké by to město bylo. Musí existovat vztah mezi zastavěným prostředím a otevřeným veřejným prostorem.

Anna Winston: Zdá se, že město má v tuto chvíli zvláštní problém s životními náklady a bydlením. Právě teď je zde spousta známých architektů, kteří zde staví velmi drahé věže na byt.

Richard Meier: Ano, je to hrozné. Udělali jsme bydlení a pokračujeme v bydlení, ale zde již neexistuje program veřejného bydlení. Neexistuje žádné veřejné bydlení, je to směšné, je to všechno soukromé a je to bohužel docela drahé. Vidím to z okna mého bytu, této velmi tenké, vysoké štíhlé budovy.

Anna Winston: Rafael Viñolyova věž?

Richard Meier: Ano. To je směšné; je to mimo rozsah. Musíte strávit, já nevím, kolik času, jít nahoru a dolů ve výtahu. Pokud chcete jít na láhev mléka, je to půl hodiny jít nahoru a dolů. Nevím, jak tam lidé budou žít.

Image Mezi další aktuální projekty patří Rothschildova věž v Tel Avivu. Obrázek je od DBOX

Anna Winston: Myslíte si, že města jako New York a Londýn mají povinnost požádat architekty, aby vytvořili něco, co je pro sociální dobro?

Richard Meier: Myslím, že ano. Městské vlády v New Yorku nebo v Londýně bohužel nemají žádné programy pro bydlení, vše dělají soukromí vývojáři. Myslím, že je špatný čas na veřejné bydlení.

Anna Winston: Co si myslíte o architektech jako BIG?

Richard Meier: Asi před měsícem jsem byl na sympoziu a seděl jsem vedle Bjarke Ingels. Nikdy předtím jsem se s ním nesetkal a od publika se objevily otázky jako „jaká je vaše oblíbená budova v New Yorku?“; „Co se ti nelíbí?“ a řekl jsem: „Víš, že v New Yorku je jedna budova, kterou opravdu nenávidím, je to na 59. ulici ve dvoře West Side, je to prostě tak nepodobné a nesouvisí s New Yorkem, “ a on je sedí hned vedle mě. Řekl jsem: „To není osobní, ale ta budova je podle mého názoru tak nevhodná.“

Anna Winston: Co je nevhodné?

Richard Meier: Rozsah, forma, je tak agresivní. New York je město, které je sítí. To by mohlo být v New Jersey v loukových zemích, s tím nic nesouvisí.

Děláme tyto domy v Bodrumu a jsou velmi odlišné od domu, který jsme měli v Connecticutu. Klima je jiné, vztah jednoho domu k druhému je zcela odlišný, topografie - vše o tom - způsob, jakým dům používají.

Anna Winston: Ale stále je tu spousta skla?

Richard Meier: Ach jo. A jsou náhodou bílí.

Anna Winston: Co je to o bílé?

Richard Meier: No, jsou to všechny barvy. Získáte tyto změny světla, vidíte barvu přírody, vidíte barvu, která je všude kolem nás nejjasněji tam, kde je bílá. Nikdy to není jedna věc, vždy se to mění.

Víte, když se ohlédnu zpět, nic, co bych si přál, jsem neudělal. Jsou některé [budovy], které dávám přednost. Veřejné budovy jsou podle mě nejdůležitější, protože si je veřejnost zvykne. Ať už se jedná o muzeum, jako je Getty, který neustále získává tisíce lidí po celou dobu. Lidé se k tomu vracejí, baví se, že tam jsou, a to mi přináší potěšení - že ostatní lidé mají potěšení z prožívání místa. Děláme soukromý dům, je to jen pro pár lidí; když děláte veřejné budovy, mnoho lidí si to může užít.

Architekt také pracuje na projektu bydlení v Kolumbii, zvaném Vitrvm

Anna Winston: Mohu se zeptat, pro koho chcete hlasovat?

Richard Meier: Nebudu hlasovat pro Trumpa, těžko volím Hilary, takže jsem si myslel, že budu hlasovat pro sebe jako zápis.

Myslím, že jsem sledoval příliš mnoho televize, [Trump] má stejnou linku znovu a znovu a znovu, je to jako zlomený záznam. Není nic nového, je to všechno stejné. Jen ho nevidím jako prezidenta.

Anna Winston: Trump je zajímavý, protože je klientem - postavil velké budovy. Navrhl byste pro něj něco?

Richard Meier: Samozřejmě, že v závislosti na tom, co to je.

Anna Winston: Takže další Trump Tower by mohl navrhnout Richard Meier?

Richard Meier: Nemyslím si, že je zlý člověk, takže není důvod, proč ne, ale nevím, jestli by byl dobrý klient.

Anna Winston: Stále vidíte mnoho dalších známých architektů?

Richard Meier: Vidím hodně Petera Eisenmana. Měli jsme společné pravidelné večeře - skupiny architektů, 10 nebo 12 lidí - a po mnoho let to byl celý muž. Zaha byla první žena, kterou jsme pozvali na večeři, a byla stejně hlasitá jako kterákoli z nich. Jim Stirling přišel docela často, protože vyučoval na Yale. Ale za chvilku jsme to neudělali. Myslím, že když se starší věci změní.

Anna Winston: Zmínil jsi Zahu, kterého jsme letos prohráli …

Richard Meier: Je to hrozné. Je to šok, protože šla do nemocnice na bronchitidu, nic, a pak zemřela na infarkt. Jen tomu nerozumím. Zaha byla skvělá, je to prostě tragické.

Na konci sedmdesátých let jsem byl na porotě s Aratou Isozaki, byli jsme to my dva, pro projekt se to jmenovalo The Peak. Vybrali jsme Zahaův vstup dříve, než někdo o Zahě slyšel, a to ji opravdu dostalo do záře reflektorů, což bylo skvělé. Byl to její vstup, který byl zdaleka nejlepší.

Její design byl tak výjimečný, tak jedinečný. Podívali byste se na to a řekli byste: „Páni, to je opravdu něco úžasného.“ Bohužel to nikdy nebylo postaveno.

Meierova firma letos dokončila svůj první projekt v Jižní Americe, kanceláře Leblon v Rio de Janeiro. Fotografie je od Rolanda Halbeho

Anna Winston: Byla také příjemcem Pritzkerů, jako jste vy. Co pro vás znamenalo vyhrát Pritzker?

Richard Meier: Myslím, že pro každého, kdo vyhrál Pritzker, pomohlo to jejich kariéře. Nemůžete říci, že najednou telefon zazvoní a dostanete spoustu práce, to není tento případ, ale myslím, že je to velmi pozitivní podpora. Publicita, kterou generuje, umožňuje vaší práci oslovit širší veřejnost, než by jinak bylo možné. Když se podíváte na seznam architektů, kteří vyhráli Pritzker, všichni odvedli velmi dobrou práci. Možná by to stejně měli, ale myslím, že to pomůže.

Anna Winston: Je to velmi dominantní seznam mužů …

Richard Meier: Myslím, že časy jsou odlišné. V architektuře neexistují žádné překážky pro ženy, jako by tomu mohlo být v jiných profesích.

Anna Winston: Co tím myslíš?

Richard Meier: Myslím, že existuje rovnost. Nikdo neříká: „ó, nejímu si najímat ženskou architektku“ nebo „je to práce muže“, která neexistuje, alespoň ne tady. Když provádíme rozhovory s lidmi, díváme se na jejich práci, nedíváme se na to, zda je to muž nebo žena. Zaha byla velmi silná pro práva žen v architektuře, ale její partner je muž.

Anna Winston: Když se k vám klient přiblíží, hledáte v něm něco, co řekne: „Ano, můžu s vámi pracovat“, nebo jen řeknete „máte peníze, dobře“.

Richard Meier: Když ke mně někdo přijde, nepřijdou jen proto, aby hledali architekta, přijdou, protože vědí, co děláme. Chtějí určitou úroveň kvality a vědí, že nebudeme stavět levnou budovu.

Anna Winston: Kolik vaší práce delegujete na další členy týmu - jste stále jeho jádrem?

Richard Meier: Mnohokrát, v závislosti na tom, co to je. Máme projekt v Kolumbii v Jižní Americe a máme na něm velmi dobrý tým, ale na každodenním základě se do toho opravdu nezapojím a necestuji tolik, jako jsem býval. Někdo jde do Kolumbie a mluví s tamními lidmi, vrací se a říká mi, jaké máme problémy.

Jsem zde jen loutka, přispívá skupina lidí. To, co děláme, není ve skutečnosti práce jednoho člověka, je to práce mnoha lidí, kteří pracují společně se společným cílem. Architektura je snaha o spolupráci, není to jedinečné úsilí.

Anna Winston: Snažíte se udržet svou kancelář v určité velikosti?

Richard Meier: Ano. Řekl bych asi 50 lidí, 40 až 60, v tomto rozmezí.

Anna Winston: Uspořádání je zcela odlišné od ostatních architektonických kanceláří, ve kterých jsem byl, kde mají ty dlouhé stoly a každý má malou stanici. Máte docela velkorysý prostor.

Richard Meier: To proto, že jsme dělali velké kresby. Nyní jsme na počítači, máme více místa, než potřebujeme, ale nechali jsme to tak.

Firma také nedávno dokončila svou první budovu v Jižní Koreji, hotel Seamarq. Fotografie je od Rolanda Halbeho

Anna Winston: A stále děláte všechny své modely doma?

Richard Meier: Obvykle, když někdo přijde ze školy, začneme je v obchodě modelu a po třech měsících začnou pracovat na projektu. Je to způsob, jak pochopit kancelář. Z velké části musí pracovat v modelářském obchodě, než půjdou na počítač.

Anna Winston: Myslíte si, že to změní jejich porozumění?

Richard Meier: Umožňuje jim tak trochu vidět, jaký je tento proces, protože vytváříme spoustu modelů všeho, a to i s počítačem. Jedna rozšiřuje druhou, takže to není jedna věc nebo druhá. Ale já jsem jediný v kanceláři, který nemá počítač.

Anna Winston: Stále kreslíte?

Richard Meier: Ano. Někomu dávám kresbu a vloží ji do svého počítače. Pak to označím.

Anna Winston: Co si myslíte o tom, jak nyní některé školy učí, když se studenti učí nejprve navrhovat na počítačích?

Richard Meier: Myslím, že to má tendenci generovat práci, ve které studenti okamžitě nevědí, jaké jsou věci. Vzpomínám si, když jsem učil na Yale, chodil jsem kolem a student mi ukázal kresbu. Řekl bych "co to je?" Řekl: „to jsou dveře.“ Řekl bych, „jak velké jsou ty dveře?“ Řekl: „oh, nevím“ a musel by se zeptat počítače. Dveře jsou určité velikosti a počítač vám to neřekne, řeknete počítači, co to je.

Myslím, že pro některé mladé lidi jde o vytváření obrázků, aniž by plně pochopili měřítkový vztah. Po chvíli se to naučí. Myslím, že když to nakreslíš, víš, co to je.