Anonim

Londýn musí řešit svůj zisk a ztrátu, říká Antony Gormley

Podle londýnského sochaře Antonyho Gormleyho se londýnská nejnovější mrakodrapy nevrátí do města dost zpět. Tvrdí, že britské hlavní město roste na úkor svých občanů.

Londýnský umělec řekl Dezeenovi, že nový vývoj v jeho domovském městě je příliš často modelován na „maximální návratnosti minimálních investic“, což má za následek nedostatek přiměřeného veřejného prostoru pro místní obyvatele.

„Mnoho toho, co se staví, získává svůj charakter ze skutečných základních ekonomických faktorů, “ řekl Gormley při zahájení své nové výstavy White Cube, Fit.

"Není dost angažovanosti s odpovědností za vytváření opravdu bohatého a podporovaného prostředí, nejen pro lidi, kteří obývají budovy, ale pro lidi, kteří chodí."

Umělec uvedl, že jedním z největších problémů je způsob, jakým je mnoho výškových budov navrženo izolovaně, nikoli jako součást kolektivů.

Jedním z hlavních pachatelů je podle Gormleye budova vedoucího přístavu Rogers Stirk Harbour, která podle něj není „špatnou budovou, naruší jasnost“ londýnské finanční čtvrti.

Má také nízká očekávání pro 22 Bishopsgate a 1 Undershaft od PLP Architecture od Eric Parry, oba také navrhovaní v této oblasti.

„Možná má čtvercová míle svůj vlastní zákon a identitu, která musí vypadat jako panorama účtu zisků a ztrát, “ řekl Gormley.

„Ale já jsem si velmi dobře vědom stínů, které vrhne ta skupina budov, “ pokračoval. "Bude to mít velmi hluboký dopad na to, jaké to je být na ulici."

Image Gormley hovořil s Dezeenem na zahájení své výstavy Fit, kde mezi jeho díla patří Sleeping Field - sbírka 500 figurek železa uspořádaných tak, aby vypadala jako krajina budov

Gormley byl součástí výboru odpovědného za udělení jedné z prvních této plodiny mrakodrapu - 30 St Mary's Axe navržené společností Foster + Partners, běžněji známou jako The Gherkin - Stirling Prize v roce 2004.

Řekl však, že „příkladné“ množství veřejného prostoru vytvořeného výměnou za tuto budovu nebylo doprovázeno následným vývojem, který ji nyní zakrývá.

Umístění těchto věží musí být pečlivě ošetřováno, řekl Gormley a měl by být navržen tak, aby integroval i kulturní prostor a dostupné bydlení.

„Někdo musí přemýšlet o tom, co tyto věci dělají společně, a doufejme, že mají nějaký odpovědný vstup do toho, jak to funguje, a to jak esteticky, tak i sociálně, “ uvedl.

"Není pochyb o tom, že čtvercová míle musí mít stále více kancelářských prostor, ale musí být zisk z hlediska veřejného prostoru a veřejného blaha."

Gormley stojí za rozsáhlými veřejnými sochami, včetně Anděla severu. Práce na výstavě, které jsou součástí jeho poslední výstavy Fit, zahrnují Sleeping Field - sbírka 500 figurek železa uspořádaných tak, aby vypadala jako krajina budov.

Umělec pracuje ze studia v Kings Cross - další oblasti Londýna, která prochází významnou přestavbou.

Řekl, že gentrifikace této oblasti vytlačuje kreativní odvětví, která ji dělala na prvním místě popularitou, a dodal, že po hrozícím odchodu Británie z Evropské unie budou trpět.

„Kulturně je to krvavá katastrofa, “ řekl. "Rozzlobeně a smutně mě dělají stejné míry."

„Všechno, co se děje globálně, znamená, že musíme být součástí širších komunit, ne malých.“

Přečtěte si rozhovor s Antonym Gormleym:

Jessica Mairs: Váš kousek Sleeping Fields je panoráma města tvořená spícími těly. Je to komentář o našem nedostatku zapojení do zastavěného prostředí?

Antony Gormley: Mohl by to být komentář o naší nedostatečné účasti a nedostatku vědomí o našem druhém těle - našem kolektivním těle - městě. Dalo by se však také říci, že je to poznámka, že v době, kdy jsou peníze vybízeny k pohybu, nedovolujeme svobodu pohybu lidí. To je zásadní rozpor v pozdním kapitalismu.

A tak jsou migranti - ti, kteří mají povolení k pobytu a ti, kteří nejsou povoleni - v postavení, že se nacházejí v situacích, kdy se stanou propuštěnými. Druh spícího. Kolejní vězení, a to je ostuda.

Jessica Mairs: Brexit ještě více ovlivní svobodu pohybu. Jak si myslíte, že to bude mít dopad na naše města a na jejich tvůrčí odvětví?

Antony Gormley: Kulturně je to krvavá katastrofa. Někdo mi řekl, že 856 milionů GBP bylo okamžitě vymazáno z našeho kulturního rozpočtu v důsledku hlasování o Brexitu. Akademicky je schopnost studentů přijít bez víz, schopnost nás přilákat učitele z jiných univerzit v Evropě - v podstatě jen svoboda akademického přístupu ke komunitě výzkumu a vývoje - je to katastrofa. To mě zlobí a smutně ve stejných měřítcích.

Evropská unie samozřejmě nebyla efektivní, ale všechno, co se odehrálo od dvou světových válek a vše, co se děje globálně, znamená, že musíme být součástí širších společenství, ne malých.

Ano, chceme najít způsoby, jak být efektivní a efektivní, a ano, rozdělení ve Štrasburku a Bruselu nebylo chytré. Bylo provedeno mnoho mechanických a strukturálních vylepšení, ale měli bychom tam být, měli bychom tam bojovat a přispívat k těmto zlepšením.

Jessica Mairs: Jak to souvisí s architekturou?

Antony Gormley: Opravdu doufám, že do debaty o architektuře přispívá více lidí. Schopnost Dezeenu účinně a rychle oslovit více lidí je skutečně nezbytná.

Londýn rostl - a všechna města musí růst - ale nemůže to být na úkor občanů. Fóra, na jejichž základě občané přispívají k kreativnímu rozvoji svých měst, jsou opravdu důležitá. Jsme v tomto bodě, kde je velmi zřejmé, že potřebujeme více výškových budov, potřebujeme vyšší hustotu, ale kdo to má na starosti? A kdo se aktivně podílí na tom, jak tyto výškové trendy spolupracují?

Byl jsem ve Stirlingově výboru, který udělil svou cenu 30 sekerce St Mary's - The Gherkin. Myslím, že je to příkladná budova. Vyšlo to z velmi aktivního vztahu mezi Peterem Reesem (bývalým hlavním plánovacím úředníkem londýnského města) a Normanem Fosterem. A to mělo za následek masivní nárůst veřejného prostoru, protože snížily stopu ve spodní části budovy.

Jessica Mairs: Co jiného podle vás dělá tuto budovu tak zvláštní?

Antony Gormley: Myslím, že jde o vývoj, pokud jde o formu. Je to neuvěřitelně silný příklad toho, jak se může zodpovědné a udržitelné myšlení o vnitřní atmosféře budovy - chlazení, vytápění atd. - a nalezení nové formy spojit.

Tento příklad bohužel nebyl nalezen jinde nebo na stejné úrovni.

Celá otázka, jak kolektivy výškových budov spolupracují navzájem - druh rozhovorů, které mají mezi sebou, a skutečně rozhovory, které mají ve svém kontextu -, je něco, o čem by mělo být více debat a porozumění . Jsem šokován jazykem polyglot - plechovkou šunky, skalpelem, sýrem, sýrem, které lidé používají k popisu budov.

Jízda ulicí Whitechapel High Street, když byl Gherkin sám, byla právě tato fantastická věc. Tady byla tato budova, která byla jako Brancusiho pták ve vesmíru, který nás vyrostl do jádra města. Tento názor byl nyní The Cheesegrater zcela kompromitován. Cheesegrater není špatná budova, ale ničí to jasnost. Teď dostaneme 22 Bishopsgate, plus věž Erica Parryho.

Nejsem proti rozmanitosti, ale někdo musí přemýšlet o tom, co tyto věci dělají společně, a doufejme, že mají nějaký zodpovědný vstup do toho, jak to funguje, a to jak esteticky, tak i společensky.

Není pochyb o tom, že čtvercová míle musí mít stále více kancelářských prostor, ale musí být zisk z hlediska veřejného prostoru a veřejného blaha.

Jessica Mairs: Jak důležité je zahrnutí veřejného prostoru do výškových budov?

Antony Gormley: Přechod na Shard; v prvních dnech jsem byl velmi znepokojen tím, jak to vypadalo a jak vypadala veřejná říše dole. Konečně otevřeli jižní stranu stanice London Bridge a myslím, že ve skutečnosti odvedli velmi dobrou práci. Zbývá vidět, jak to funguje na západ od Shardu a hned na dně. Na rozdíl od St Mary's Axe se ale cítilo, že jsme ve veřejné sféře moc nezískali, abychom splatili komerční výhodu mrakodrapu.

Možná má čtvercová míle svůj vlastní zákon a identitu, která musí vypadat jako panorama účtu zisků a ztrát, možná to je povaha oblasti. Jsem si velmi dobře vědom stínů, které bude vrhat tento soubor budov. Bude to mít velmi hluboký dopad na to, jaké to je být na ulici. Nevím, kdo o těchto věcech přemýšlí.

Jessica Mairs: Měla by být přísnější omezení pro mrakodrapy - z hlediska výšky nebo začlenění veřejných zón - pro řešení těchto problémů?

Antony Gormley: Nemyslím si, že to jsou konkrétní omezení. Myslím, že estetický dialog je věc. Myslím, že se ptá: jaká je komunita, která už je tady? Co jim chybí a z čeho mohou těžit?

Zjevně se velmi zajímám o kulturní prostor a zdá se, že ve většině těchto luxusních bytových domů existuje požadavek na dostupné bydlení. A nechápu, proč neexistuje ani požadavek na kulturní zisk. Měla by existovat hudební místa nebo umělecká studia nebo jen pochopení, které musí existovat, nejen nekonečné kubické měření pětihvězdičkového luxusu, ale také kombinace kreativ a malých podniků.

V tomto ohledu je vývoj Kings Cross dobrým příkladem. I když mám otázky o podivné povaze privatizovaného veřejného prostoru, který obsahuje, domnívám se, že je to dobrá kombinace obnovených budov z 19. století. Některá nová architektura není špatná … ale řekl bych tam, že posunuli hodnoty země tak, aby všichni umělci, kteří tam dříve byli, odešli. Osobně si myslím, že je to chyba.