Anonim

Postmoderní architektura: č. 1 Drůbež, Londýn, James Stirling

Pomo léto: posledním projektem naší postmodernistické sezóny je jeden z největších britských architektů. Drůbež č. 1 byla se svou výraznou pruhovanou fasádou, zaoblenou hodinovou věží a barevným nádvořím poslední dokončenou budovou Jamese Stirlinga, ale v současné době se zaměřuje na konzervační bitvu zahrnující některé z nejznámějších světových architektů (+ slideshow).

Postaveno na klínovém místě v centru Londýna, č. 1 Drůbež obsahuje obchody v přízemí a suterénu, s pěti podlažími kanceláří a střešní zahradou a restaurací výše. Na křižovatce u stanice metra Bank dominuje lodní příď a věž s hodinami s vyčnívajícími balkony. Jeho vnější povrch je obložen pruhy růžového a žlutého vápence a jeho dvě dlouhé fasády se vyznačují vrstvením hranatých a zakřivených tvarů.

Fotografie Richard Bryant

Navrhl Stirling v roce 1985, ale nebyl dokončen až v roce 1997 - pět let po jeho smrti - č. 1 Drůbež byla jedním z posledních projektů britského architekta. Byl rytíři uznán za svůj přínos pro architekturu těsně před svou smrtí a v roce 1996 RIBA dokonce přejmenovala jejich prestižní cenu Budova roku za Stirlingovu cenu.

Stirling se narodil v Glasgowě v roce 1926 a studoval architekturu na univerzitě v Liverpoolu a později se stal asistentem firmy Lyons, Israel a Ellis. Během padesátých a šedesátých let by nová generace vlivných britských architektů projela londýnskou firmou, než by se stala známou v jejich pravici, včetně Neave Browna, Richarda MacCormaka a Ricka Mathera, stejně jako Jamese Gowana, Stirlingovy budoucí obchodní partner. Duo založilo Stirling a Gowan v roce 1956 a rychle získalo národní uznání.

Fotografie Alistair Rae

Gowan byl často zastíněn Stirlingovým někdy pobuřujícím chováním a osobností veřejnosti. Duo se rozdělilo po dokončení své technické budovy na univerzitě v Leicesteru v roce 1963 - běžně považované za první postmoderní budovu ve Velké Británii - a Stirling pokračoval s novým partnerem Michaelem Wilfordem.

Přestože byly Stirlingovy budovy jednou z nejkritičtějších moderních struktur ve Velké Británii v rámci architektonických kruhů, potýkaly se s problémy a britská organizace a širší veřejnost je často méně oceňovaly.

Stirling a Gowanova historická fakulta a knihovna na Cambridge University unikly a představovaly divoce se měnící vnitřní teploty.

Fotografie Steve Cadman

„Kromě toho, že se jedná o originální a mezinárodně obdivovaný talent, o kterém se někdy říká, že je Francisem Baconem britské architektury, navrhl také některé z nejznámějších nefunkčních budov moderní doby, “ napsal v roce 2011 kritik architektury Guardian Rowan Moore.

„Stirling byl považován za samotného typu oceněného architekta, jehož budovy nefungují. Byl to boot, arogantní, lecherózní a někdy boorish. Na večírku v bytě newyorského architekta Paula Rudolpha si vybral aby se vyjádřil močením proti jeho obrovskému oknu, z terasy venku, čelem do davu hostů. ““

Někdy na začátku 70. let se zdálo, že se Stirlingův architektonický styl posunul. "Zdánlivě přes noc se Stirling stal postmodernismem netušícím a nevědomým plakátovým dítětem, " napsal kritik Martin Filler. Podle Andrewa Sainta: „jeho architektura přestala být připínána a drátovitá a rostla monumentální a tlustá.“

Fotografie Richard Bryant

Architekt a teoretik Charles Jencks ve své klíčové knize Jazyk postmoderní architektury navrhl Stirlinga do postmoderní věci a vyčlenil ho jako součást vzpoury proti „high-tech“ moderní architektuře jeho současníků.

Stirling odmítl postmoderní štítek. Uznal však, že styl, který vyvíjel, byl v přímé opozici vůči „šedému“ architektonickému proudu.

„Pokud v této zemi uděláme jinou budovu, měla by být bezbarvá, možná šedá nebo hnědá - nejlépe ta druhá - nebo ještě lépe možná jen neviditelná, “ vtipkoval v projevu v Clore Gallery v roce 1987.

Fotografie Robert Moore

V tomto období se stal humor a překvapení Stirlingovým architektonickým jazykem. Zdá se, že mnoho z konstrukčních prvků drůbeže č. 1 navrhuje dětskou hračku: válcovité nádvoří s trojúhelníkovým osvětlením a barevnými stěnami; ponorka podobná hodinová věž; a prokládané fasády.

Stejně jako mnoho z nejlepších postmoderních budov, i drůbež č. 1 uvádí některé provokativní historické citace a odkazy na své historické sousedy.

"Budova způsobuje, že se lidé usmívají, je to mírně nezbedné dítě, ale velmi velká část rodiny historické památkové budovy v okolí Bank Junction - má stejnou DNA jako Hawksmoorova Svatá Marie Woolnothová, Lutyens Midland Bank a Soane's Bank of England, " Laurence Bain, projektový architekt a bývalý partner společnosti James Stirling Michael Wilford and Partners, řekl Dezeenovi.

Fotografie Julian Walker

Výška budovy, symetrický plán a rozdělená fasáda odpovídají okolním budovám. Stirling to plánoval kolem podélné osy se dvěma podobnými fasádami. Tito jsou rozděleni vodorovně do tří a svisle do pěti, s vrstvami střídavě mezi úhlovými a zakřivenými formami. Obě fasády mají centrální klínovitý vstup, který umožňuje přístup k centrální rotundě, se dvěma arkádami na obou stranách.

Věž s hodinami č. 1 pro drůbež s jeho rohovitými vyčnívajícími balkony napodobuje také blízké struktury a odkazuje na řecké a římské rostrální sloupy, které byly postaveny na oslavu námořních vítězství.

Fotografie Richard Bryant

„Mezi svými pochmurnými sousedy je drůbež č. 1 nejednoznačná v náročném přijetí, ale chce si zachovat svou jedinečnost díky své záhadné a přesto sjednocené fasádě, jasnému zbarvení a egyptské vstupní chodbě, “ uvedl Geoffrey H Baker ve své knize Architektura Jamese Stirlinga. a jeho partneři.

I přes působivou pověst Stirlinga nebyla budova po dokončení dokonale oceňována - zdálo se, že uplynula rozkvět postmoderny. Critic Edwin Heathcote napsal, že v okamžiku dokončení: „Postmodernismus, architektonický styl [č. 1 Drůbež] tak dokonale reprezentuje a který dosáhl svého apogee v 80. letech, se neuvěřitelně vyklouzl z módy.“

Fotografie Richard Bryant

Charakteristicky, princ Charles popisoval drůbež č. 1 drsně jako „bezdrátovou síť z 30. let“, zatímco kritik architektury Hugh Pearman porovnával budovu se slepicí. „Spousta lidí stále utrápí Jimovu tlustou slepici u drůbeže č. 1, “ napsal. "Mám podezření, že je to proto, že hluboko dole se jim nelíbí myšlenka moderní budovy s excentrickým charakterem dřívějšího věku. Není to hezké. Není to půvabné. Neintegruje se samo. Je to rozhodně podivné. Ale vyzařuje úžasný pocit síly a cíle. Obdivuji to, ale zatím se mi to nelíbí. “

Stirlingův partner Michael Wilford zaujal k reakci filozofický přístup. "To se mi líbí nebo nenávidím, je to velmi běžná reakce na naše budovy, " řekl. „Existuje jen velmi málo lidí, kteří jsou o nich nejednoznační. Konfrontují se takovým způsobem, aby lidi nutili myslet.“

Fotografie Richard Bryant

Drůbež č. 1 se snažila najít fanoušky ještě před tím, než byla dokončena v roce 1997, s místem, kde se jednalo o jednu z nejdelších bitev v historii plánování ve Velké Británii. Půdu okupovala skupina tolik milovaných viktoriánských budov, které si objednala stříbrnická společnost Mappin & Webb, a vyhlídky na jejich demolici se setkaly s divokou opozicí. V roce 1985 byl vývojář Peter Palumbo pověřen vývojem drůbeže č. 1, ale před více než 20 lety bojoval Palumbo o nahrazení uvedených budov 18-podlažní skleněnou věží navrženou Miesem van der Rohe.

Postupem času se však budova stala součástí londýnské struktury a je považována za jeden z nejdůležitějších příkladů komerční postmoderní architektury. Stejně jako v Portland Building v USA však i její současní vlastníci - investiční fond Perella Weinberg - chtějí aktualizovat strukturu tak, aby vyhovovala požadavkům současného kancelářského a maloobchodního využití.

Fotografie Steve Cadman

Prověřili londýnskou firmu Buckley Grey Yeoman, aby provedla generální opravu, včetně změn fasád, vchodů a oken.

Partner Buckley Grey Yeoman Matt Yeoman řekl britské architektuře Bdonline, že změny byly „menší povahy“.

„Existuje skutečné znepokojení, že nájemníci a okupanti nezůstanou a že se klient bude snažit reoccupy budovu, pokud se tak stane, “ řekl Yeoman. "Máme rádi a respektujeme budovu a architekturu a snažíme se ji přizpůsobit měnícím se potřebám společnosti."

Skupina architektonické ochrany, společnost dvacátého století, vede kampaň za to, aby byla budova chráněna stavem II * - stejně jako budovy, které na místě dříve stály. Získala podporu od velkého počtu zaměstnanců Jamesa Stirling Michaela Wilforda a Partners, včetně Michaela Wilforda. Norman Foster a Richard Rogers napsali písemnou zprávu britskému kulturnímu dědictví Historická Anglie, která vznesla námitky proti návrhům, zatímco původní vývojář Peter Palumbo popsal plány jako „mělké, prázdné a bez účtu“.

Fotografie Richard Bryant

„Navrhované změny zředí záměr architektonického návrhu a riskují, že se tato budova vytrhne z vtipu a sofistikovanosti této budovy, díky čemuž vynikne, “ řekla Catherine Croft, ředitelka Společnosti dvacátého století.

„Tato budova je hravým, kontextovým mistrovským dílem a pozoruhodným spekulativním kancelářským rozvojem z 90. let. Je to vynikající příklad postmoderní architektury, stylu, který se teprve teprve začíná studovat a chápat v historických termínech. výpis by měl spustit přehodnocení postmoderní architektury. “

Jedním z největších obav je, že změny by mohly destabilizovat veřejný charakter budovy. Zatímco drůbež č. 1 měla poskytovat pět pater kancelářských prostor, její veřejné prostory poskytují spojení chybějící jinde ve městě. Zahrnují otevřené nákupní kolonády na fasádách Drůbeže a Královny Viktorie, otevřené nádvoří plné světla, střešní zahradu a dokonce přístup k podzemní stanici pod ní.

Fotografie Atelier Joly

„Úspěch č. 1 drůbeže pochází z jeho přístupnosti, čitelnosti a nesmírného charakteru - mnoho tisíc lidí každý den prochází srdcem budovy a zahlédne se až k nebi nebo po dešti klesne na úroveň haly, někteří si vezmou výtahy, které vyskočí jako zátka z láhve šampaňského uprostřed oázy, která je veřejnou zahradou na střeše, a vychutnává si výhledy přímo přes město, “řekl Bain.

Začátkem měsíce Stirlingova vdova vyzvala projektanty City of London, aby zamítli program v britském časopise Architecture Architect's Journal.